کتاب ارتباط مفاهیم در فیلم‌ نامه‌ نویسی اثر محمد انصاری نشر دومینو

چکیده‌ای از کتاب در یک تقسیم‌بندی می‌توان چهار نوع نگاه به پیرنگ انداخت؛ نگاه جامع‌نگری، نگاه تجزیه نگری، نگاه ساختار نگری و نگاه خلاصه نگری. بخش اول: پیرنگ با رویکرد جامع‌نگری در بخش اول به پیرنگ با رویکرد جامع‌نگری پرداخته شده است. به این معنا که پیرنگ را یک مفهوم کلی و جامع، در نظر گرفته و با این رویکرد به تعریف، تشریح و تبیین پیرنگ پرداخته شده است. در فصل اولِ این بخش پس از تشریح واژه پیرنگ و اهمیت و کارایی آن، درباره ارتباط کلی پیرنگ با محتوی، شخصیت و ساختار کلیاتی بیان شد سپس در فصل دوم هفت تعریف از پیرنگ به‌عنوان یک مفهوم جامع و کلی ارائه کردیم و تعاریف برخی از صاحب‌نظران در این موضوع مورد تطبیق قرار گرفت. در فصل سوم پانزده واژه دیگر که در ادبیات داستان‌نویسی و فیلم‌نامه‌نویسی کشور که معادل پیرنگ استفاده می‌شوند تشریح گردید. در فصل چهارم و پنجم این کتاب به خرده پیرنگ و پیرنگ فرعی پرداخته شده است. بخش دوم: پیرنگ با رویکردی تجزیه نگری در این بخش پیرنگ به هفت عنصر (گره‌افکنی، کشمکش، تعلیق، بحران، نقطه اوج،کشف‌ و وقوف، گره‌گشایی) تجزیه شده و درباره ارتباط این مفاهیم با یکدیگر و ارتباطشان با سایر مفاهیم توضیح داده‌ایم. به هرکدام از این هفت مورد یک فصل اختصاص داده شده که فصل‌های ششم تا دوازدهم کتاب را تشکیل می‌دهد. بخش سوم: پیرنگ با رویکرد ساختارنگری در این بخش با رویکردی ساختار نگری به ‌پیرنگ پرداخته‌ایم. الگوی سه‌پرده‌ای، الگوی سفر قهرمان و رویکرد سکانس بندی سه الگویی هستند که در این بخش مورد تطبیق با یکدیگر قرار گرفتند. این بخش از کتاب فصل سیزدهم تا هجدهم را تشکیل می‌دهد. در فصل سیزدهم پس از تشریح مفهوم ساختار و الگو، به ارتباط ساختار، الگو و پیرنگ پرداخته شد. در فصل چهاردهم، پرده اول به‌عنوان جزئی از ساختار مورد تشریح و تبیین قرار گرفت. در قسمت اول این فصل آراء چندین نفر از اندیشمندان و صاحب‌نظران در مورد پرده اول مورد تطبیق قرار گرفت. در قسمت دوم این فصل، پرده اول با رویکرد سکانس بندی توضیح داده شد. سکانس‌های اول و دوم که در پرده اول قرار می‌گیرند در این مرحله تشریح شدند و آراء صاحب‌نظران در این باره مورد تطبیق قرار گرفت. در قسمت سوم این فصل، پرده اول با رویکرد الگوی سفر قهرمان شرح داده شد. در این قسمت پرده اول در الگوی سفر قهرمان جوزف کمبل، کریستوفر وگلر و شاهپور شهبازی مورد تطبیق قرار گرفت. در انتهای این فصل، پنج مفهوم دیگر که به نحوی در پرده اول قرار دارند (تصویر افتتاحیه، صحنه‌ی افتتاحیه، ده صفحه‌ی اول، حادثه‌ی محرک و عطف اول) تشریح گردید. در فصل پانزدهم، پرده دوم به‌عنوان جزئی دیگر از ساختار مورد تشریح و تبیین قرار گرفت. در قسمت اول این فصل آراء چندین نفر از اندیشمندان و صاحب‌نظران در مورد پرده دوم مورد تطبیق قرار گرفت. در قسمت دوم این فصل، پرده دوم با رویکرد سکانس بندی توضیح داده شد. سکانس‌های سوم، چهارم، پنجم و ششم که در پرده دوم قرار می‌گیرند در این مرحله تشریح شدند و آراء صاحب‌نظران دراین‌باره مورد تطبیق قرار گرفت. در قسمت سوم این فصل، پرده دوم با رویکرد الگوی سفر قهرمان شرح داده شد. در این قسمت پرده دوم در الگوی سفر قهرمان جوزف کمبل، کریستوفر وگلر و شاهپور شهبازی مورد تطبیق قرار گرفت. در انتهای این فصل، دو مفهوم دیگر که به نحوی در پرده دوم قرار دارند (نقطه وسط و عطف دوم) تشریح گردید. در فصل شانزدهم، پرده سوم به‌عنوان جزئی دیگر از ساختار مورد تشریح و تبیین قرار گرفت. در قسمت اول این فصل آراء چندین نفر از اندیشمندان و صاحب‌نظران در مورد پرده سوم مورد تطبیق قرار گرفت. در قسمت دوم این فصل، پرده سوم با رویکرد سکانس بندی توضیح داده شد. سکانس ششم و هفتم که در پرده سوم قرار دارند، در این مرحله تشریح شدند و آراء صاحب‌نظران دراین‌باره مورد تطبیق قرار گرفت. در قسمت سوم این فصل، پرده سوم با رویکرد الگوی سفر قهرمان در الگوی جوزف کمبل، کریستوفر وگلر و شاهپور شهبازی مورد تطبیق قرار گرفت. در فصل هفدهم به نقد و بررسی الگوی سه‌پرده‌ای پرداخته شده است. در این فصل پس از بررسی تاریخچه مختصری از الگوی سه‌پرده‌ای دلایل موافقان و مخالفان این الگو بیان شد. در فصل هجدهم دو الگوی دیگر در خصوص ساختار پیرنگ بیان شد؛ الگوی حل مسئله‌ی جیمز بونت و راهکار ۵ مرحله‌ای شکسپیر از نگاه هالک تشریح گردید. بخش چهارم: پیرنگ با رویکرد خلاصه‌نگری در این بخش از کتاب به شش مفهوم (درون‌مایه، پرسش دراماتیک اصلی، پیش‌فرض، سیناپس، پیش‌نویس یا تریتمنت، طرح داستان و خلاصه داستان)، پرداخته شده است. این بخش از کتاب از فصل نوزدهم تا بیست‌وچهارم کتاب را پوشش می‌دهد که به هر یک از این مفاهیم یک فصل اختصاص داده شده است.