کتاب طراحی پیکره جلد 3 نشر انتشارات کتاب‌سرای نیک

در بیشتر نظام‌های آموزش هنرهای تجسمی، کار آموزش با تمرین و تحصیل طراحی آغاز می‌شود. هنرجو با عمل به طراحی درواقع می‌آموزد تا با نگریستن، وا ساختن، و تفسیر کردن یک پدیدار آن را با خوانشی نو یا با روایتی مشابه بازسازی کند. همین تعریف از طراحی به‌زعم پیتر یِنی کاستی‌هایی دارد و جای تخیل در آن خالی است. نویسنده‌ی مجموعه‌ی دیدآموزی این نکته را با تمرین‌هایش نشانمان می‌دهد.

موضوع اصلی در بخش سوم از مجموعه‌ی دیدآموزی، طراحی پیکره است، خاصه طراحی پیکره‌ی انسان. پیتر یِنی در این کتاب شیوه‌های بازنمایی پیکره را هدف گرفته است و به مخاطبش نشان می‌دهد که هر پیکره یا فیگور حرکت هم دارد و هر حرکت را می‌توان نقش کرد، اما هر نقشی ضرورتا منقوش بر کاغذ نیست. به گمان نویسنده‌ی کتاب، آدم حتی می‌تواند بدون قلم و کاغذ و با اشاره‌های سر و دستش هم طراحی کند. حرکت در اندیشه‌ی او مصداقی از طراحی و به‌قولی درآمدی است بر طراحی‌هایی که بر کاغذ یا هرچه دیگر ثبت می‌شود. به این گفته توجه کنید: «هرکه دست از خط‌خطی کردن نکشد و هر گوشه‌ای را سیاه کند، پیش از هر چیز با خودش تک‌گفتاری معنادار برقرار می‌کند.» رابطه‌ی مستقیمی که یِنی میان طراحی و اندیشه مفروض می‌داند، از همین گزاره پیداست. شاید دور از مراد نویسنده نباشد که این کتاب را همچون تمرین‌هایی به شمار آوریم که به کمکشان می‌توانیم با زبان طراحی ژرف‌تر بیندیشیم. وانگهی خالق مجموعه‌ی دیدآموزی بنا ندارد که مهارت‌هایی نو و بی‌بدیل یادمان بدهد، بلکه می‌خواهد روح خفته‌ی خلاقیت را فرابخواند و راه را فقط اندکی بگشاید؛ باشد تا مخاطب خود مسیر بپیماید.